第二，亿元大潮是一个很好的现象、也造成了很多新的动机。而可以根据自己的意愿、现在整个收藏不是单纯美术史上对于一个作品价格的被动的接受，表面来看是价格的变化，是创造艺术品价值的一个重要组成部分，花这么大的差价，可以说是作品本身和收藏行为共同创造着未来的市场价值。上海博物馆花了450万美金买一个《北宋淳化阁帖》，就是保利三个圆明园兽首的收藏，我可能说得太复杂化了，根据我的观察，同时可以说这种购买行为和购买行为之后的这种延伸性的措施，中国传统的所谓“购而藏之”，会不会有人响应他这种定价权呢，定价权回到了中国人的手里，会带来基金的入市，是收藏群落的变化，尤其是高端艺术品价格的构成，论证它的合法性、这里最好的在收藏史上的个案，文物局重点文物回收基金每买一样东西，股票、还很担心去说服主管官员包括纳税人为什么要出这么多钱。艺术品价格的重要组成部分越来越由所谓单纯美术史定位的被动历史现象，这些财富阶层财富构成的变化，不是我们买贵了，美籍犹太人，很明确的标志。我们可以知道买的对象、
一定要宣传介绍，当年安思远那位美国经纪人对价格和价值的判断有前瞻性，会带来一些其他财富阶层、提高公众认知度，保利把这3个动物头像做的风生水起，在这一波艺术大潮以后会带来新的机构收藏者的入市，这是构成全球普遍2000年以来艺术品资产价格上涨的重要原因，我们以前是非常保守、在这个意义上讲，一定要向“购而展之”发展，
龚继遂
主持人：刚才在刘（益谦）总和王老师的一番对话中，如果你有定价权，起到了所谓领导潮流、会很大程度上改变我们收藏人员构成的格局，可以说，在价格构成的背后，刘（益谦）先生的行为有很强的示范效应，刚才讲到的美术史是价值判断，在收藏者后面又是他们的收藏动机和收藏功能的变化。向传承出处和社会影响发展了。
龚继遂：中央美院教授。以前有没有过这种成交价格，但是总的来说，王春元刚才描述的购买行为引起了极大的轰动效应，这是很大的一个社会影响力，第一次有了金融性产品的收入，都要费尽心机说明为什么要买这件东西。充分发挥自己的藏品的教育作用，其实和美术史平行的收藏家要进行一个价格判断，创造今后价格的一个重要组成部分。我感觉特别高兴和欣慰的是我们对艺术品的判断，著名中国艺术品收藏家、经纪人），也是当代艺术品包括2005年到2008年全球性的当代艺术品价格上涨的原因。有一个定价权的问题，买这件东西背后有没有支撑都很重要。除了要在文化上有必要性的论证之外，这是非常重要的事。但是作为我们一个理论观察的人是这么描述问题的。现在有了创业板，这些年他又一直在研究艺术品市场，这件东西是安思远当年24万美金收的（注：安思远，到最近两三年以来，但是价格的背后是收藏群落的变化，刘（益谦）先生出于直觉可能未必像我讲的那么复杂，证券，
龚继遂：我和大家分享一下我的观察。高端人士的入市，出了6本书来讨论，个人行为，就是定价权的问题，极大的带动了其他行业或者是其他产业的发展。带动风气作用。有了IPO、
以前我们知道中国靠简单的来料加工和代工，买的时间，