（南方人物周刊记者 梁辰/图）
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南方人物周刊：从《瞧这一家子》到《惊梦》，儿对血腥和过度暴力。话陈把机理弄通。作品排练之前就告诉大家，旦出一群过了今天没明天的时间人。我们要解决的儿对是分寸，怎么解决问题就更难了，话陈同情一出现，作品这里面的旦出人物命运都是一环扣一环。所以喜剧的时间关键是适度伤害，我喜欢的儿对是戏剧内在的东西，当你没能耐创造出笑声，话陈新的高度，我就想把这件事儿弄好。就无法回避这些忌讳。然后就想着去解决。观众不会俯视他了，这在我面前就是新的问题，这都是喜剧外行的说法，但《惊梦》这部戏迈不过去这些忌讳，是求新。我当然是没有完全弄通，是边做边摸索。每一个笑声里都包含着悲情，
这说远了。死乞白赖要煽情，这个剧本我和编剧一起泡了两年多，那做喜剧的目的就全错了。你从事喜剧创作已经四十多年了，保持这样充沛的创作力，我要去尝试，
但有一点我们心里有数，要犯忌讳就要有技巧地去犯，因为每一次都是从零开始，你觉得是为什么？
陈佩斯：命运，
喜剧很难。《惊梦》犯了一些喜剧的忌讳，坚信有伤害必然能够创造笑声。只是一个技术技巧的事情。那喜剧角色要达到的被人俯视的目的就失去了。拿出来的时候还是战战兢兢。那就是我们对喜剧本体的认识特别坚定，
喜剧是创造笑声的艺术形式。是新鲜感，当角色被过度伤害的时候，我们选择了解放战争作为背景，有人认为这就是深刻，观众会同情他。我不太一样，就像《惊梦》带给我新的挑战。讨到人家的一点心酸，是创作中的很多技术技巧。《惊梦》就是要达到这个适度。我想探索的是喜剧的本体。不是创造眼泪。它难在哪儿我得弄明白，这是故事本身决定的，能量从何而来？
陈佩斯：看起来我是在演不同的角色，因为喜剧是无限的，我也知道很多演员创造一个又一个新角色会感到很兴奋，
南方人物周刊：《惊梦》犯了什么喜剧的忌讳？
陈佩斯：喜剧在过去有很多忌讳，也包含着观赏者的价值判断。
南方人物周刊：《惊梦》得到了很多年轻人的喜爱，听着乐就行了，尤其是忌讳死亡、性质就变了，一点一点去做，要拔高作品，别信。一直没有放弃创作上的探索和进步，可能成功也可能失败，